Thomas Rissler | Malerei | Bildhauerei

aus der Reihe "AUF REISEN" 2006 / 07

Holzschnitte (schwarz) über Aquarell, längste Seite: 18 cm Papierformat 50 x 50 cm

Mittlerweile auf ca. 100 Blätter angewachsen, befasst sich diese Serie zum einen sowohl narrativ ästhetisch, wie auf den ersten Blick unreflektiert und spekulativ mit einigen Protagonisten des Dritten Reichs. Auch zu Beginn des neuen Jahrtausends durchaus noch vertraut ist dieses absurde, wenn auch evident unabdingbare Gespinst, welches gefräßig ausgebaut wird, Machtentfaltung und Machterhaltung.

Die Vorlagen für diese kleinformatigen, kolorierten Holzschnitte stammen, neben Quellen aus dem Internet, aus dem Katalog "Über den Faschismus". In diesem didaktisch konzipierten, mit zeitgenössischem Fotomaterial prall gefüllten Ausstellungskatalog zu Malerei von Renzo Vespignani, herausgegeben 1976 von der Neuen Gesellschaft für Bildende Kunst Berlin und dem Kunstamt Kreuzberg, erschienen bei Zweitausendeins, beteiligen sich die Autoren in einer umfangreichen Dokumentation an der Faschismusdiskussion der 70er Jahre.

Des Weiteren stammen sie aus dem "Sortimentskatalog 1940" des Verlags Heinrich Hoffmann, München, Berlin u. a.. Vertrieben wurden in diesem "Verlag nationalsozialistischer Bilder" bis zum Ende der Diktatur "Kunstblätter, Photo- Vergrößerungen, Postkarten, Aquarelle, Bücher und Plastiken" der gesamten Umgebung des Nationalsozialismus. Diese Aquarelle, explizit die eigenen Malereien Adolf Hitlers tragen hier Titel wie "Idyll aus dem Grauen des Krieges", "Kampfgelände und malerischer Winkel im Trommelfeuer und Granatenhagel".

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aus der Reihe "AUF REISEN" 2006 / 07

Holzschnitte (schwarz) über Aquarell, längste Seite: 18 cm Papierformat 50 x 50 cm

Neben vielfältigsten Angeboten von Kupfer- Licht- und Tiefdrucken, Postkarten und großformatigen Blättern, zum Themenkreis der nationalsozialistischen Staatshierarchie, Personenkult, Propaganda, werden in erster Linie Adolf Hitler und sein engstes Umfeld inszeniert. Themen sind hier u. a.: "Der Führer mit Kindern", "Der Führer an der Westfront", die "Bauten des Führers", "Berghof Obersalzberg", "Künstlerhaus München" und eben auch die genannten "Aquarelle von Adolf Hitler".
Das Zusammentreffen der Quellen, die sich durchaus überschneiden, der reflektierten Dokumentation sowie der zeitgenössischen Propaganda-Methodik der 40er Jahre führt den Künstler nun zu einem paranoiden Entwurf, nichts bleibt ihm übrig als zu sammeln und zu versuchen, zu klassifizieren.

Es handelt sich um ein Material, das sich der "Gestaltung" widersetzt. Während der Arbeit lebt Thomas Rissler mit Gespenstern, vielleicht zeugen diese kleinen Bilder von seiner Kapitulation vor einem "unmöglichen" Thema, speziell in der zeitgenössischen Kunst der Gegenwart.

Ausgehend von den so betitelten Idyllen eines Gefreiten und späteren Diktators, diese sind tatsächlich die Vorlagen für sämtliche Landschaftsbilder der vorliegenden Reihe, entwickelt sich ein merkwürdiges Interesse. Das Interesse an einer apokalyptisch endgültigen Methodik der Kommunikation, die schließlich nur ein einziges Ziel innehaben kann: Die psychische und physische Vernichtung eines jeglichen Gegenübers, in letzter Konsequenz auch des Selbst, auch des Künstlers?

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aus der Reihe "AUF REISEN" 2006 / 07

Holzschnitte (schwarz) über Aquarell, längste Seite: 18 cm Papierformat 50 x 50 cm

Thomas Rissler möchte etwas hinzufügen. Er setzt diesen genannten Motiven seine erinnerte und dokumentierte Biografie gegenüber: Mutter, Vater, Geburt, Kindheit, Jugend, seine Geschichte, Herkunft, Sozialisation, Gesellschaft, Generation, Zeit, Glück, Liebe, diese unzähligen gestorbenen Tage und Nächte und den gesamten Rest.

Der Arbeitstitel dieser Reihe lautet "Auf Reisen". Auf Reisen zu sein, unterwegs zu sein, beinhaltet konsequenterweise ebenfalls das Verweilen, das Ankommen, das nach Hause kommen. Zu Hause werden die Bilder der Reise gesichtet, geordnet, archiviert, überprüft. Für den Künstler ist es immanent, sich hier eine Zäsur zu gönnen: Definitionen müssen erarbeitet werden, Parallelen der Bilder, die so oft beliebige Austauschbarkeit der Quellen, Materialien, der handelnden Personen und ihre ablaufende und wiederkehrende Zeit möchten erst strategisch eingesetzt werden.

Nicht alles zugleich, die Bilder müssen wachsen, sich aufdrängen und verifiziert werden. Das prozeßhafte Element in der Vorgehensweise Risslers erlaubt eben diese behutsame, wenn auch emphatische Reflektion der gespeicherten Bilder.

Sie entfalten ihre suggestive Wirkung in der Serie, im massenhaften Auftreten ihrer Attribute, wobei das dabei evozierte freie Assoziieren ein beklemmendes Gefühl eben jener Gleichgültigkeit, auch Hilflosigkeit auslöst, die zu verneinen wir angesichts der Macht der Bilder sysiphoshaft unserer humanistischen Grundeinstellung zu schulden glauben.

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aus der Reihe "KUNST DEM VOLK" 2007

Holzschnitte (schwarz) über Aquarell, 24 x 24 cm Papierformat 50 x 50 cm

Die Vorlagen für diese Holzschnitte stammen im Wesentlichen aus den Ausstellungskatalogen der Grossen Kunstausstellungen im Haus der Kunst München 1938 und 1939.

Im Original "Grosse Deutsche Kunstausstellung im Haus der Deutschen Kunst zu München".

Ausgewählt wurden Abbildungen ausschliesslich von Skulpturen, von Bildhauern, mit denen ich selbst, wenn auch vorrangig im Rahmen der Kunstgeschichte während meines eigenen Studiums der Bildhauerei konfrontiert worden bin.

Der Begriff "Kunst dem Volk" war der Titel eines Sonderheftes zu den "Ausstellungs-Objekten im Haus der Deutschen Kunst in München", 1940 herausgegeben von dem bereits erwähnten Verlag Heinrich Hoffmann, München.